Genre musical

Réponse du Département Musique


Bonjour,

La tentation de répondre qu’il s’agit effectivement d’un peu tout ça n’étant pas acceptable puisqu’il s’agit de votre question, quels sont les éventuels autres éléments "tangibles" que nous pouvons apporter ?

Si l’on s’en tient aux trois premiers morceaux que vous citez (laissons de côté le trip-hop allégé de Moloko) et si l'on s'en réfère en premier lieu à notre catalogue, la classification retenue est 784.3 et 784.32 et correspond aux genres house et deep-house. Ce que sont effectivement de près ou de loin les titres qui nous intéressent ici.

Prenons le cas de Superfunk et du titre Lucky Star (1999). Les structures sont simples et répétitives : ligne de basse, programmation rythmique en deux-temps, riff funky répété plus d’une centaine de fois en moins 4 mn (110 à notre compteur, avec ça et là d’infimes variations) - la voix soul se promène en entrelacs rebondissant et apporte la couleur, la chaleur et la variété du titre.

Le Starlight des Supermen Lovers (2001) lorgne davantage du côté de la superproduction funk à la façon du Can You Feel It des Jackson 5 par exemple, mais l’ambiance générale du morceau (utilisation des sonorités du Clavinet) et le chant, le rendent plus proche de Jamiroquai (autre grand «fusionneur»).

Enfin, Stardust et Music Sounds Better With You (1998). Chronologiquement antérieur aux deux précédents, ce titre apparait comme un paroxysme, à l’image du chant sirupeux et de son fameux gimmick répété lui aussi une centaine de fois (notre compteur affiche 110 environ...). Emblématique et populaire, chant du cygne avant-coureur de la French Touch, il va marquer une limite (un point de rupture au-delà duquel certains vont s’aventurer) et inspirer les fusions superlatives à base de rythmique électro et de groove funk.

Comme il se trouve que les morceaux en question sont des productions hexagonales, vous vous demandez à juste titre s'il s'agit de French Touch.

Initié par les labels F Communications (et son slogan « We give a french touch to house ») ou Versatile, le terme est ensuite diffusé largement et semble pertinent en ce qu’il parvient à assembler son, style, état d’esprit ; la géographie faisant le reste. L’une des meilleures approches possibles de l’inventivité des premières heures de la French Touch étaient et demeurent à nos oreilles les compilations Superdiscount (1996) et les trois volumes SOURCE Lab parus en 1995,1996 et 1997. Le son plus immédiatement deep-house et le groove électro-funk ne saurait être assimilé à une simple fusion de styles. En cela il s’agissait bien d’un laboratoire et non plus comme pour les exemples tardifs de la fin des années 90 de l’application d’une recette. Comme le précise Jean-Yves Leloup en 2013 « La fin du phénomène French Touch est peut-être plus difficile à dater que son origine. Mais, à l’évidence, à partir du début de la décennie 2000, la formule d’une house dancefloor et funky s’épuise peu à peu, de nombreux producteurs, en France comme ailleurs, ayant tenté d’exploiter le filon jusqu’à en épuiser sa source. L’époque est aussi marquée par l’échec commercial et artistique de certains albums électroniques signés par des majors compagnies qui, à part Virgin, ont bien eu du mal à accompagner le phénomène et ses artistes.»

Alors French Groove ?!